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许多作者都遇到过这样一种状况——遭遇“写作瓶颈”。我们可能一连几天都处于“卡壳”状态，或是接连数月——甚至更长时间在创作上都毫无进展。这事儿很让人头疼，常令作者不愿再继续写作。 虽然写作是卡壳让人感觉很糟，但它实际上对写作者也有一定的助益。“写作瓶颈”有诸多症状，无论你具有如下列哪种症状，只要能对症下药，摆脱困境也不是什么难事。 一：惧怕失败。许多新入行的写手都为自己制定了一个比较高的目标。从某种角度看，这种做法无可厚非，倘若不制定高目标，你就不会尽力做到最好。但如果目标过高，或是急于求成，就会极易导致写作瓶颈的出现。而高目标的梦想和遭遇瓶颈的现实交织在一起，使惧怕失败的新手更加的不自信，继而慢慢停下了码字的双手。这个时候，适当休息自己的大脑是有好处，静下心来重新审视自己的作品哪里写的不好，向网文老手学习经验。切记，不要长久的停下双手，初入网文圈的你若是如此，慢慢的就会忘记你曾写过网文。 二：同大神作比较。网文圈子里，很多人都会拿自己还不成型的作品同大神作品作比较，看到大神作品的精彩片段和人气，继而垂头丧气，认为自己永远不可能赶上或是超越大神，永远不是写网文的材料。写作并非与生俱来的技艺，而是像踢足球、跳舞或弹钢琴一般，需要后天练习。不要妄想不经练习或是不费工夫就能称为职业作家。应对此类问题，大家可以尝试每天写一点自己脑中闪过的故事片段，也建议坚持写日记。 还有一种人，高傲，认为大神的作品俗不可耐，垃圾，你的作品不垃圾不俗，可是，为什么就是没人看你的作品，狂帅酷拽叼炸天，到头来，毛都不是。 这种情况也建议坚持写日记，反思自己哪里做的不好，让自己的心境平静下来。 三：文字迷雾重重。有些新人，不满足于平淡的故事，把故事写的迷雾重重，只知挖坑，不懂填坑，不懂接下来故事该如何推动，最终在自己挖的坑里卡文。遭遇此种状况，“写作瓶颈”实际上反而能起到正面效用（尽管表面感觉并非如此），它实际上是在提醒你——你还没有做好继续行文的准备，已经让自己的创作陷入了死胡同，这时便要返回原先的设定，重新思考故事的走向，或是降低行文难度。 四：代入感不强。代入感的前提是要有吸引力，不只是吸引你自己，你的目标是吸引你的读者，有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，花太多的时间和精力描述景物，想着写出一段特有文采的散文来，而忘了当作者驻足于描述某物有多美好时，故事的进展同时也停了下来。感想可以有，但这不是散文，你的读者没有那么多工夫陪着你一起欣赏你的散文。说句不太好听的话：网络文学在很多人眼里与快餐文学无异，他们没时间来欣赏这么冗杂的“散文”。读者被你的故事吸引，自然而然便会融入到你所创造的世界中，甚至，他们会随着故事人物的喜而欢欣，随着故事人物的悲而心痛。所以，你要思考的不只是你所喜欢的事物，更要照顾到你的读者，当然，这不是让作者失去自己的主张而成为纯粹的商业作者，从两者中把握好平衡便会有自己的天地。 五：误入歧途。这种情况是指故事或是主人公的情节走向与原先的设定及想法有所出入，以至于故事的未来走向要重新设定，往往这时，作者也会出现卡文的状况。之所以会出现这些症状，都是因为故事的起承转合出现了问题：人物反应过激，意味着剧情不够有趣，因此你就应该尽力去提升剧情的兴奋度；人物有超出身份的举动，暗含有关人物的情节设定不当，或是这些人物角色不适合这类情节；长篇累牍地阐释“我为何会这样”，说明这个角色的行为无甚意义。如若这些举动有其存在的价值，那么无需赘述，读者也能明白所指。这种卡文情况也是比较常见，最重要的原因便是没有写好大纲或是根本就没写大纲。大纲在网文创作中是重中之重，没有一个好的大纲不会有一个好的网文。对大纲的起码要求是不少于一千字，新人创作更应写一个精细的大纲，以利于行文的顺畅。我曾见过一个网文写手，每十章左右便会立一个纲要，他的行文非常顺畅，文笔也非常好，现在可能已经成为“中神”了。此外，假如人物角色的举止没有暗示剧情该朝哪个方向发展，那么你就需要添加些刺激的矛盾，以防止你的读者读你的作品时不犯困（有些危言耸听，但事实就是这样）。 此外，当你想到一些让你颇感兴趣的情节时，记录下来，即使这些点子与最初计划的写作方向不符——你最初的设想迷雾重重，现在这个也许更好。假如这些情节与故事开篇不符，也不用担心，你可以重新修改第一部分，使之与中间的情节相匹配。（慎用，修改后要再拟大纲）。 创作时遭遇写作瓶颈绝不是一件好玩儿的事，也千万不要惧怕，因为它能帮助你更好地了解写作状况，从而最终创作出一篇更出彩的作品。同志们加油哇，革命尚未成功，同志仍需努力！
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