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沙龙三：荆轲守 专访 松柏
●岁寒，然后知松柏之后凋也。
《论语·子罕》岁寒：严寒的季节。凋（diāo）：凋零，凋谢。赞颂松柏不畏严寒的品格。
●松柏之下，其草不殖。
《左传·襄公二十九年》殖：繁殖、生长。比喻在强权下弱小者很难得到发展。
●冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？松柏有本性。
汉·刘桢《赠从弟》端正：松柏挺拔姿态。罹（lí）：遭受。凝寒：严寒。作者以松柏不畏冰霜终年挺拔的品格，勉励堂弟坚守节操，不因环境压迫而变心。
●凝霜殄异类，卓然见高枝。连林人不觉，独树众乃奇。
晋·陶渊明《饮酒》凝霜：浓霜。殄（tiǎn）：灭尽。异类：指松以外的植物。前两句，写松树不怕凝霜，枝干高大挺拔的形象，后两句说，一片树林人不觉，只有一棵树人们才觉得惊奇。后人每以此形容物以稀为贵。
●郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。
晋·左思《咏史·郁郁涧底松》郁郁：茂盛的样子。离离：下垂的样子。彼：指苗。径寸茎：直径一寸长的茎。荫：遮蔽。此：指松。以小苗喻无才而有权势之人，以高松喻有才而屈居下位的人。其情理之深，至今可鉴。
●新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
唐·杜甫《将赴成都草堂，途中有作，先寄严郑公五首》恶竹：指竻竹，长剌的乱竹。当：一作“须”。两句表现期望新的生命迅速成长，对邪恶势力则要斩尽杀绝。
●霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。
唐·杜甫《古柏行》前句形容柏树之粗壮，后句极状柏树之高耸。
●孤松停翠盖，托根临广路。不以险自防，遂为明所误。
唐·柳宗元《孤松》停：即亭，直立的样子。翠盖：绿色的树冠，形容茂盛。托：扎。广路：宽阔的大路旁。险：危，这里指被砍。遂：就、便。明：照明，指人们把松枝折下点火照明。误：害。
●时人不识凌云木，直待凌云始道高。
唐·杜荀鹤《小松》凌云木：形容长得很高的松树。道：称道，赞誉。讥讽“时人”庸俗的眼光，看不到新生事物的旺盛生命力，看不到人才的发展趋势。
●长松数十挺，俨立门左右，历历如流水，声从空中坠也。
宋·王质《游东林山水记》俨（yǎn）立：庄严耸立。门：指山门。以流水声从天坠形容松涛声势之大，比喻熨贴。
●瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。
清·陆惠心《咏松》四时春：指四季常青。质：品质。
一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
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沙龙三：荆轲守 专访 古代文学素材分类精选——借景-草＼荷＼松柏＼杨柳
草
●城上草，植根非不高，所恨风霜早。
南朝·宋·刘俣《诗一首》借草咏人：地位虽高，却经受不住风霜。
●一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。
北朝·北周·庚信《春赋》游丝：昆虫吐出的丝在空中飘游。写春色留人，含蓄不露。
●草木有本心，何求美人折。
唐·张九龄《感遇》本心；暗喻诗人高洁的心境。美人：暗指君主。比喻作者不求显贵的清高品格。
●苔痕上阶绿，草色入帘青。
唐·刘禹锡《陋室铭》苔：苔藓。渲染了苔绿草青的环境，清雅怡人，极具美感。
●离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
唐·白居易《赋得古原草送别》离离：形容春草的茂密。枯荣：枯干与茂盛。此是作者的少年之作，言简意赅，写野草的顽强生命力，是传诵千古的名句。
●芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。
唐·罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》用拟人手法，形象生动。
●江春不肯留归客，草色青青送马蹄。
唐·刘长卿《送李判官之润州行营》首句写留客，因种种原由而无法挽留；后句写送客，青草之上马蹄奔驰，青草似乎也通人情，与作者一道送别友人。
●天意怜幽草，人间重晚晴。
唐·李商隐《晚晴》幽草：称在幽暗处的小草，阴雨太久会使它烂死。首句是作者自喻，暗含天将放晴的意思；后句表示作者对人生的态度。如果说他的“夕阳无限好，只是近黄昏”句调子低沉，那么这两句则更多表现出乐观态度--珍重美好的“晚晴”，并不去理会它的久暂。
●金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
宋·林逋《点绛唇》金谷：地名，在今河南洛阳市东北，是晋代石崇所建名园，此指春草生长环境。乱生：到处生长。春色：指春草。余花：残花。和烟雨：形容春草与如烟细雨融成一片。咏草佳句，无一草字，却写出了青草的蓬勃生机。
●恨如芳草，萋萋刬尽还生。
宋·秦观《八六子》刬（chǎn）：铲除。萋萋：形容青草茂密的样子。满腔恨意，就象那萋萋的青草，铲除了又马上生出来。两句由李煜的“离恨恰如芳草，渐行渐远还生”化出。
●枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
宋·苏轼《蝶恋花》柳绵：柳絮。一个脍炙人口的佳句，写柳絮飘扬、芳草无边的春末夏初景象，抒发伤春惜春之情。每被用来安慰、鼓励情场失意的人。
●一番桃李花开净，惟有青青草色齐。
宋·曾巩《城南》一番：一次，一回。描写了城南郊外的初夏景色。诗意与宋代曹豳《春暮》诗的“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯”相仿。
●细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。
宋·杨万里《暮热游荷池上》侬：我。这里指荷花。披襟：敞开衣襟。用拟人手法写小草和荷花默契在酷暑的傍晚巧取凉风的状态。
●劲草不倚于疾风，零霜则变；青葵善迎于白日，宇暧斯迷。
清·王夫之《连珠》倚（lǐ）：偏。零：落。宇：屋。暧（ài）：昏暗。末句意为：在昏暗的屋檐下则会迷失朝向。四句比喻美好的事物也有它的缺点和不足。
●儿童不知春，问草何故绿。
清·袁枚《偶作五绝句》何故：为什么。刻画出儿童天真的稚趣。
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摸摸楼主
发表于 2007-12-19 18:38 | 只看该作者
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●多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
唐·杜牧《齐安郡中偶题》荷：水生草本植物。夏季开花，大而艳丽，清香；花谢后生莲蓬、结莲子。荷又称芙蓉、芙蕖、菡萏、莲。用拟人的手法写背西风依偎着的荷叶，怨恨中霎时回首。表达作者愤世嫉俗的心情。
●世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，舒卷开合任天真。
唐·李商隐《赠荷花》相伦：相比。尘：比喻渺小。菡萏（hàn dàn）：莲花。针对人们重花不重叶的偏见，以荷花为例，说明“红花也须绿叶扶持”的道理。
●昨夜三更里，嫦娥堕玉簪。冯夷不敢受，捧出碧波心。
宋·王禹偁《咏白莲》嫦娥：神话中的天仙。堕：落。王簪（zān）：玉制的长针，插于发髻上。冯夷：传说中的水神。作者年少有奇才，太守赏白莲时召他作伴，他即兴吟出此诗，以天仙、水神咏白莲，座上无不交口赞誉。
●一色荷花，风自两岸来，红披绿偃，摇荡葳蕤，香气勃郁，冲怀罥袖，掩苒不脱。
宋·王质《游东林山水记》红披绿偃：指风来时红花纷披绿叶偃仰。葳蕤：枝叶茂盛的样子。罥（juàn）：牵挂。掩苒：即奄冉，迁延之意。脱：消失。用夸张手法，着意刻画荷花的香气浓郁。
●菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
宋·周敦颐《爱莲记》作者给予菊花、牡丹、莲花这三种花不同的美称，以此比喻三种不同品格的人。但以菊和牡丹衬莲，重点在莲。
●出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
宋·周敦颐《爱莲记》濯（zhúo）：洗涤。涟：水流。妖：妖媚。益：越、更。植：形容立在水面。亵（xiè）：亵渎，即轻慢，不尊敬。描写莲花正直、清香、洁净和高雅，称颂其不同流合污的品格。以物拟人，寓意深远。
●断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
宋·贺铸《踏莎行》幽香：指荷花。红衣：荷的花瓣。芳心苦：秋天荷花落、结莲子、子心苦。拟人手法写荷的形、神，形象生动。
●叶上初阳千宿雨。水面清圆，一一风荷举。
宋·周邦彦《苏幕遮》写清圆的荷叶叶面上还残留着昨夜的雨珠，曙光映照渐渐地干了，薰风乍来，荷叶一团团地挺立而舞动起来。观察入微，写尽朝阳下荷叶的风姿。词语清新美丽，动态可掬。“举”字尤为传神。
●小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
宋·杨万里《小池》才：刚。尖尖角：露出水面的荷叶尖。写泉池风光。这两句比喻人们对新生事物的发现和喜爱。
●接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》无穷：无边无际。别样：格外。诗写出六月天的西湖秀色。运用碧绿的荷叶衬托鲜红的荷花，相映成趣。
●红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清。空斋不是无秋暑，暑被香销断不生。
宋·杨万里《瓶中红白莲》韵：风韵、风雅。绝：极。空斋：清静的书屋。秋暑：秋天的炎热。销：消。写莲花的清凉，沁人心脾。
●荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。
宋·杨万里《暮热游荷池上》碧伞：比喻荷叶。描写酷热的傍晚，观察荷花怕热的动态，体物甚微。
●芙蓉好颜色，可惜不禁霜。
明·于谦《秋意》尽管荷花颜色好，但是它经不起寒霜的侵袭。
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沙龙三：荆轲守 专访 杨柳
●碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
唐·贺知章《咏柳》妆：打扮。绦（tāo）：用丝线织成的花边带子。碧玉妆扮成高高的柳树，垂下无数条绿丝带般的枝条。以美人姿色形容柳条。
●颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
唐·杜甫《漫兴绝句》写暮春江边景色：柳絮飞舞，桃花飘流，绮丽动人。每被用于形容人的言行狂放与轻浮。
●城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时。
唐·刘禹锡《杨柳词》须臾：片刻。争：怎。一贬一褒，讥讽那些势利小人如过眼桃李，不如杨柳之无尽。杨柳：落叶乔木，枝下垂，叶细长，袅娜多姿。暮春花中结细子，带白絮如绒，称柳絮或柳绵。杨柳历来被当作离别的象征物。诗人对它有褒有贬。
●杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
唐·韩愈《晚春》杨花：柳絮。榆荚（jiá）：榆树的果实。才思：才能和品德。惟解：只知道。
●更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
宋·司马光《客中初夏》因；随。初夏风平日暖的景色。柳絮与葵花都被染上政治色彩。作者刚进京当宰相，可见其倾向与心情。
●似花还似飞花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。
宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》教：让、任凭。抛家：指杨花离开枝头。咏杨花遗貌取神。指出杨花既象花儿，却无色无香，又不象花儿。谁会对它的坠落产生怜惜，只任它离开本家（即枝头），在大路上随风飘泊。又挽回一笔，说它虽是“非花”，不过仔细想来，道是无情还有情，它仍有自己的情思。描绘得宛转曲折，神韵悠然，赋物以情，物近情远。
●一春情绪空撩乱，不是天生稳重花。
宋·韩琦《柳絮》以人品评柳絮，亦即以柳絮评人品。
●禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。
宋·道潜《口占绝句》我这参禅念佛之心早已稳定，象沾泥的柳絮那样，不再追逐春风上下狂舞。苏轼在徐州时，让一位歌妓向道潜求诗，道潜信口吟此诗绝句，满座大惊。从此道潜闻名远近。
●涌金门外柳垂金，三日不来成绿荫。
元·贡性之《涌金门见柳》涌金门：在今杭州市。柳垂金：未长叶的垂下的柳条呈金黄色。诗句用夸张手法写春柳的生长迅速。
●系春情短柳丝长，隔花人远天涯近。
明·吴承恩《柳》系春：留住春天。
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