古代文学素材分类精选——借景-风＼云＼雨＼雪＼霜露雾
风
●风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱高下而加焉。
战国·楚·宋玉《风赋》气：流动的气体。溥（pǔ）畅：广大而畅通。溥，同“普”，普遍。不择：不分。加：施加。
●风生于地，起于青蘋之末，侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。
战国·楚·宋玉《风赋》青蘋（píng）：浮萍。末：末梢。侵淫：渐进的样子。侵，即“浸”。盛怒：形容风势猛烈。土囊：大山洞。写风形成发展的过程，刻画细微。
●芳兰之芬烈者，清风之功也。
晋·葛洪《抱朴子·外篇》兰草芬芳浓烈的香味，全靠清风的功劳。赞誉那些助人成事者。
●八方各异气，千里殊风雨。
三国·魏·曹植《泰山梁甫吟》八方：东、南、西、北为四方，东南、东北、西南、西北为四隅，合称八方。异气：不同的气候。殊风雨：天气相差很悬殊。诗句影射当时社会的动乱。
●风下松而含曲，泉潆石而生文。
南朝·梁·陶弘景《寻山志》曲：乐曲。潆（yíng）：水流回旋的样子。文：纹。描写松声和水流。
●风雨急而不辍其音，霜雪零而不渝其色。
南朝·梁·刘峻《广绝交论》辍：停。零：落。渝：变。咏风霜而言理志，赞美忠贞不渝的友情。
●去来固无迹，动息如有情。
唐·王勃《咏风》固：都。息：止。赋风以人性：没有踪迹，却有情意。
●若道春风不解意，何因吹送落花来。
唐·王维《戏题盘石》解：理解。用反跌法，形象地写出春风实解人意。
●春风不相识，何事人罗帏。
唐·李白《春思》罗帏：罗帐。此诗写思念伊人，这两句隐示闺中贞洁自守，不为外界（春风）所动摇。
●凉风起天末，君子意如何？
唐·杜甫《天末怀李白》杜甫很惦含被流放中的李白：“凉风已从天边刮起，亲爱的朋友，你现在如何呢？”感情真挚。前一句每被用于表示秋天已到。
●八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗人颠沛流离，好不容易在成都浣花溪边盖起一座茅屋，定居不久，却被秋风一层又一层地卷走。一个“怒”字，极富感情色彩。
●大声吹地转，高浪蹴天浮。
唐·杜甫《江涨》大声：大风声。蹴（cù）：踢。用夸张手法，极状大风之狂与巨浪之高。
●一夜好风吹，新花一万枝。
唐·令狐楚《春游曲三首》好风：信人喜爱的春风。用词工巧而晓畅，渲染春游气氛。
●东风好作阳和使，逢草逢花报发生。
唐·钱起《春郊》东风：春风。好：喜好，喜欢。阳和：春天的和暖之气。使：天使、使臣。发生：发芽、生长。
●山风吹空林，飒飒如有人。
唐·岑参《暮秋山行》空：空寂。飒飒（sà）：风吹树叶沙沙响声。写作者独步山林的感觉，以嘈杂声反衬山林的空寂。
●风摇其巅，韵动崖谷，视之既静，其听如远。
唐·柳宗元《石渠记》描写山风的声韵，造语入妙。
●开门复动竹，疑是故人来。
唐·李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》开门：指风吹开虚掩的门。复：又。故人：朋友。句中无一“风”字，却通过门开竹动之声把风写得细腻动人，这是巧用侧写法。
●风乍起，吹绉一池春水。
五代·南唐·冯延巳《谒金门》绉：衣绉般的水纹。绉，亦同“皱”。乍：突然。巧思全出于“绉”字，似写春水，实则写风，风轻而均匀有致，所以波纹细起。两句比喻心情的波动。
●初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。
宋·欧阳修《秋声赋》淅沥：形容雨声。以：而。萧飒：形容风声。砰湃：澎湃。以风雨波涛之声形容雄浑肃杀的秋声。
●其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。
宋·欧阳修《秋声赋》 鏦鏦铮铮：金属相撞声。衔枚：古代行军时，让士兵口中衔着象筷子似的东西，以免说话。以两种生动的比喻写秋声的铿锵巨响和沙沙细响。
●春风自恨无情水，吹得东流竟日西。
宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》无情水：因春水一去不复返，故称。东流：指无情水。竟日西：尽日向西流。
●龙卷鱼虾并雨落，人随鸡犬上墙眠。
宋·苏轼《连雨江涨》并：一起。以鱼虾、人畜的动态描写龙卷风，极为生动。
●清风明月无人管，并作南来一味凉。
宋·黄庭坚《鄂州南楼书事》并作南来：一同从南面送来。描写仲夏夜色，月白风清，南风送爽，流露出作者屡遭新党打击渴望自由的情绪。
●无端风雨，未肯收尽余寒。
宋·辛弃疾《汉宫春》写立春时的天气。“无端风雨”，暗喻占据北方的外族侵略者，依然威胁着人间。
●东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
宋·黄庶《探春》源出贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，但气魄更大。
●可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落。
元·顾德辉《青玉案》以狂风之早晚袭击，比喻人间的丑恶势力的凶狂。
●恨苍穹，妒花风雨，偏在月明中。
明·汤显祖《牡丹亭·闹殇》妒：这里是摧残的意思。这是中秋之夜杜丽娘死前与母亲合唱的词。象征性的事物--妒花风雨，偏出现在典型的月明环境之中，通过反衬，情感倍加凄楚。
●叶枯红藕，条疏青柳。淅剌剌，满处西风，都送与愁人消受。
清·洪升《长生殿·得信》淅剌剌：形容风声。这是剧中唐明皇的唱词，以“叶枯”、“条疏”、“满处西风”的景象，写尽愁苦之状。
●夜来几阵西风，匆匆偷换人间世。
清·陈维崧《水龙吟·秋感》西风：秋风。以自然界季节更换之感，寓人世间突然事变之痛。
●风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
清·纳兰性德《长相思》聒：刮。乡心：思乡之心。故园：家园。此声：指风雨声。写塞外风雪交加了梦难成之夜的乡愁。
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一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
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●览冀州兮有余，横田海兮焉穷。
战国·楚·屈原《九歌·云中君》冀州：九州之首，代指中国。穷：尽。称誉云彩照临九州、飘浮四海的品格。
●浮云蔽白日，游子不顾返。
汉·无名氏《古诗十九首·行行重行行》游子被迷恋后久不归家，象白日被浮云所遮蔽。每被比喻一个人在外沉溺不顾家，象男人有外遇一类。
●腾云似涌烟，密雨如散丝。
晋·张协《杂诗》以涌烟散丝比喻秋天的腾云密雨，十分形象。
●余霞散成绮，澄江静如练。
南朝·齐·谢朓《晚登三山还望京邑》绮：彩色的丝织品。练：素白的绸子。描绘余晖飞散，绚丽如绮；澄江清澈，幽静如练。比喻新颖，用词贴切，色彩明丽，境界优美。
●白云抱幽石，绿筱媚清涟。
南朝·宋·谢灵运《过始宁墅》筱（xiǎo）：小竹子。媚：妍美。涟：有微波的水面。
●云日相辉映，空水共澄鲜。
南朝·宋·谢灵运《登江中孤屿》云日：彩云与红日。空水：长空与江水。澄鲜：清新。描写在孤屿上见到的色彩鲜明清新的自然景色。
●山中何所有？岭上多白云。
南朝·梁·陶弘景《诏问山中何所有，赋诗以答》诗句回答齐高帝所问，显示隐居山间怡然自乐，悠然无尽的境界，一问一答，饶有意趣。“多白云”这词语是诗中之眼。
●微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
唐·孟浩然《断句》天上的银河，飘着淡淡的云丝；冷清的梧桐，滴着疏疏的小雨。两句写秋夜的恬淡清丽。
●览云测变化，弄水穷清幽。
唐·李白《与从侄杭州剌良游天竺寺》观赏云头的变幻，怡乐泉水的清幽。
●乱云低薄暮，急雪舞回风。
唐·杜甫《对雪》薄暮：时近黄昏。回风：旋风。描写雪前、雪落时的纷乱急促的情景，隐喻时局的恶劣。
●纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
唐·张旭《山行留客》纵使：即使。晴明：晴朗明亮。入云：形容山的高。沾衣：指潮湿的水气沾湿衣服。
●云归万壑暗，雪罢千岩春。
唐·储光羲《终南幽居献》壑（hè）：山沟。罢：止。两句可见天气对环境的影响。
●黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
唐·崔颢《黄鹤楼》黄鹤：指仙人骑着黄鹤离去的传说。这是怀念远去的人或感慨人事的变迁，唯有大自然中的白云，千古悠悠常在。
●黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
唐·李贺《雁门太守行》黑云：比喻兵临城下。甲光：军士盔甲的闪光。金鳞：形容盔甲象鳞片一样闪闪发光。两句写局势的危急，为后人所常用。
●纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。
唐·韩愈《八月十五夜赠张功曹》纤：细、微。河：银河。波：光。这是写八月十五夜空的景象。
●天涯浮云生，争蔽日月光。穷巷秋风起，先摧兰蕙芳。
唐·刘禹锡《萋兮吟》蔽：遮。穷：指僻陋、阴暗。兰蕙：两种香草。借云蔽天暗秋风肃杀的自然景色，喻昏庸统治者迫害忠良的行径。
●溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
唐·许浑《咸阳城东楼》溪云：溪流上空的云。沉阁：降落于楼阁之后。阁，指慈佛寺阁。楼：指咸阳城楼。形象地写出暴风雨来临前的征兆。今人常用来比喻重大事件来临前的气氛。
●残云归太华，疏雨过中条。
唐·许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》太华：华山。中条：中条山。地处太行山与华山中间，故称中条。诗人在潼关一带见到的秋雨刚过天将放晴的清新景色。
●白云千里万里，明月前溪后溪。
唐·刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》借景抒情，日间望白云无际而思念，入夜观皓月照溪而寄情，景美情浓。
●纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
宋·秦观《鹊桥仙》纤云：轻盈的流云。弄巧：变幻巧妙的花样。飞星：指牵牛、织女二星。传：表达。银汉：银河。迢迢（tiáo）：遥远的样子。暗渡：悄悄渡过天河相会。从纤云弄出巧妙的花样，想到织女灵活的双手，从飞星闪烁看出他们的离恨，如今双星暗渡迢迢的银河，然而匆匆一会又要分别，多么难过。
●当时明月在，曾照彩云归。
宋·晏几道《临江仙》彩云：比喻美人，这里指歌女小蘋，象一朵彩云似地飘走了。作者追忆当年一见倾心的歌女，委婉深沉。
●采芝何处未归来，白云满地无人扫。
宋·魏野《寻隐者不遇》描写一个深山人家遍地白云的美丽仙境，趣意盎然。
●千机云锦重，一片银河东。
元·张可久《普天乐》两句形容彩霞映在湖面上，象织女机上织出的千重云锦，映在一片银河上。
●云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。
元·张养浩《双调雁儿落兼得胜令》晦：隐。共：与。高下；云高山下，互相依存，互相映衬。以山托云，以云衬山，写出云与山，彼此相因而变化，衬托手法甚高。
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●其雨其雨，杲杲出日。
《诗经·卫风·伯兮》其：该要。杲杲（gǎo）：明亮的样子。该要下雨，却出太阳，变化无定，表现妇人盼夫归期怕不能如愿的心态。后人用来比喻事情之变幻无常。
●雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮狖夜鸣。
战国·楚·屈原《九歌·山鬼》填填：雷声。猨：猿。狖（yòu）：长尾猿。写深山黑夜的雷声、雨声、猿声，烘托了山鬼失恋的痛苦心情。
●江暗雨欲来，浪白风初起。
南朝·梁·何逊《相送》描绘江阴浪涌，风乍起，雨将至的气氛，预示旅途的艰苦。
●雨去花光湿，风归叶影疏。
唐·王勃《郊兴》去：停。光湿：光洁湿润。归：去。写雨停风过后花润叶稀的情态。
●新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
唐·杜甫《兵车行》渲染一个凄风苦雨的阴暗环境，反映了封建统治者年年征战尸骸遍野的惨状。
●好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
唐·杜甫《春夜喜雨》描写春夜普降喜雨，滋润万物的情景。前两句，后人用来比喻雪中及时送炭的可贵行动；后两句，用来比喻潜移默化、和风细雨的教育方法。
●雨露之所濡，甘苦齐结实。
唐·杜甫《可叹》濡：滋润。甘苦：甜果和苦果。
●细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
唐·刘长卿《别严士元》以衣湿不见显细雨之蒙蒙，以花落无声见和风之轻拂，写境界轻柔，描写细腻。
●东风洒雨露，会入天地春。
唐·李白《送郗昂谪巴中》东风：春风。会：汇。平淡之中情味盎然。
●升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。
唐·韩愈《山石》支子：即栀（zhī）子，花名。肥：壮，形容长势迅速。这是诗人登佛寺之堂所见到的雨后一派清新茂盛的初夏之景。
●东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
唐·刘禹锡《竹枝词二首》晴：因谐声又指“情”。却：还是。结合前两句“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声”，可知以“东边日出”喻“郎”之“有情（晴），”以“西边雨”喻“郎”之“无情（晴）”。两句描写对恋人的半信半疑的复杂心理，反映一个热恋中的少女对男方的盼望、忐忑期待和焦急，用语双关，通俗流畅，具有民歌风味。
●雨前初见花间蕊，雨后全无叶里花。
唐·王驾《晴景》初：刚。通过下雨前后的骤变，表现诗人对摧残美好事物风风雨雨的憎恶。
●千峰随雨暗，一径入云斜。
唐·温庭筠《处士卢岵山居》径：小道。入云斜：即斜入云，形容小道的漫长。无数山峰随着烟雨迷濛而显得幽暗，一条小路伸入云霭深处，曲曲弯弯。构图奇妙，意境深邃。描写重山烟雨中的远景，宛然如画。
●墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
唐·张蠙《夏日题老将林亭》纤：形容细长的样子 。回：旋。
●帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
五代·南唐·李煜《浪淘沙》潺潺：形容雨下不断。阑珊：衰残。罗衾（qín）：丝绸做的被子。写春寒景致，可见作者失去皇位后过的俘虏生活的感受。
●乾坤一夕雨，草木万方春。
唐·李中《春日作》甘霖普降，整个大地的草木都欣欣向荣。
●对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
宋·柳永《八声甘州》潇潇：细雨降下的样子。“洗”是个精选字眼，一场凉沁沁的暮雨，把一个清爽的秋天给洗出来了。
●黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散。望湖楼下水如天。
宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》翻墨：泼翻的墨汁，形容黑云。跳珠：形容暴雨雨点之大之猛。望湖楼：在杭州西湖的昭庆寺前。前两句，描写夏日西湖受到骤雨的袭击；后两句描写雨过天晴西湖水面清湛。湖光水色随风雨而突变，刻画得如在目前。全诗笔直意曲，气韵流畅，“翻墨”、“跳珠”两词极为形象、熨贴。
●游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
宋·苏轼《有美堂暴雨》有美堂：在杭州的吴山高峰处。满座顽云：指乌云笼罩着有美堂，可见山峰之高。满座，指全体游客。吹海立：将海浪掀起。江：指钱塘江。描写夏季暴雨骤至的壮观，写境奇特，用词精警，使人如临其境。
●万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。
宋·黄庭坚《定风波》黔中：郡名，在四川的彭水。漏天：阴雨连绵，形容天象漏了一样。
●墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
宋·陈与义《雨晴》语：啼叫。衣：指鸟鹊的羽毛。
●数峰清苦，商略黄昏雨。
空·姜夔《点绛唇·丁未冬过吴淞作》清苦：形容冬天山峰的冷落。商略：商议、计略。作者以感时伤事之情，写寒山寥落之境，“清”、“苦”二字用拟人手法，气氛苍凉。以“商略”一词写出雨意浓酣，垂垂欲下，形象生动。
●白晓惨成夜，瓦口生飞涛。
宋·李觏《雨中作》白晓：白天。惨：通“黪”，形容阴暗。瓦口：指屋顶的瓦边。从侧面写暴雨，从远景写到近景，形象生动。
●千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
宋·曾几《苏秀道中自七月廿五日夜大雨之日，秋苗以苏，喜而有作》一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
●绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
宋·翁卷《乡村四月》山原：山丘、平原。川：河。子规：杜鹃鸟。写江南乡村的山原新绿，白水茫茫，梅雨烟笼，子规声彻的初夏景象，语言明丽，风格轻快。
●做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。
宋·史达祖《绮罗香·春雨》一场春雨制造了寒冷，侵袭着花儿；烟雨蒙蒙，笼罩柳树；无边无际，偷偷地把春天打发走了。整首词咏春雨，这是开篇的几句，先摄住了春雨之魂。
●惊粉重蝶宿西园，喜泥润燕归南浦。
宋·史达祖《绮罗香·春雨》粉重蝶：微细的春雨使粉蝶觉得双翅沉重。泥润燕：燕子趁泥土润湿，衔泥营巢。从侧面烘托春雨，蝶“惊”而“宿”，燕“喜”而“归”，用字准确、细腻，紧扣春雨特点。
●江山重复争供眼，风雨纵横乱入楼。
宋·陆游《南定楼遇急雨》境界开阔雄浑，较“山雨欲来风满楼”更胜一筹。
●黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
宋·赵师秀《约客》黄梅时节：江南地区农历五月黄梅成熟的季节，雨下不停，俗称黄梅雨。“家家雨”未必好，“处处蛙”却很可爱。两句通常被形容夏初景色。
●溟蒙小雨来无际，云与青山淡不分。
金·周昂《西城道中》蒙蒙细雨无边无际飘来，淡淡云彩几乎和青山分不开。
●清风破暑连三日，好雨依时抵万金。
元·王恽《过沙沟店》难得依时好雨，破暑清风。
●恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
元·冯子振《鹦鹉曲·农夫渴雨》玉虹：彩虹。甘霖：久旱后下的雨。闲云：不成雨的云。前两句写残霞截断彩虹而下不成雨，后两句写盼望下雨的急切心情，连闲云也死死盯住，可见盼雨心切。
●拂虹霓，模糊老眼，还当作上天梯。
明·金銮《黄莺儿·新霁》江南水乡雨后初晴，作者因老眼昏花，用手拂拭彩虹。语意相关，用虹霓比作虚幻的仕途，熨贴生动。
●雷声千嶂落，雨色万峰来。
明·李攀龙《广阴山道中》雷声如千座高山崩落，暴雨象万个高峰移来。写山中雷暴，蔚为壮观。
●燕子巢边泥带水，鹁鸠声里雨如烟。
明·沈明臣《萧皋别业竹枝词》鹁鸠：鹁鸪。描绘江南梅雨季节的潮湿景致，写得有声有态。这也是一种物候记录，具有农业气象价值。
●斑竹一枝千点泪，湘江烟雨不知春。
清·洪升《黄式序出其祖母顾太君诗集见示》斑竹：有斑纹的竹，又称湘妃竹。传说舜崩，湘夫人啼泪挥竹，泪痕如斑，故说千点泪。千点泪又状烟雨连绵，使湘江不见春天。
●连夜深山雨，春光应未多。晓看洲上草，绿到洞庭波。
清·恽格《晓起》未多：不会增多。洲：水中的陆地。前两句，写夜雨时诗人的心理揣测；后两句，写拂晓时见到的出乎意料的草绿连波春意盎然的景象。虚实结合，跌宕生姿。
●独坐西窗下，萧萧雨不成。芭蕉三两叶，多半作秋声。
清·钱林《偶成》这是作者十五岁时之作。写风动芭蕉，以表秋怨，颇有意境。
●一雁投下天尽处，万山浮动雨来初。
清·查慎行《登宝婺楼》上句写大雁向天边疾飞避雨，下句写暴雨骤来万山如在雨中浮动。
●飞来山雨，满船凉翠吹入。
清·陈澧《百字令》写夏日风雨，把山峦葱翠清爽之气，写得极为生动。
●晚来新霁，一星云外犹湿。
清·陈澧《百字令》新霁：刚好雨止。雨后云水之气弥漫，天星似仍为雨沾湿，想象奇特。
●一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。
清·梁启超《太平洋遇雨》亘：连绵不断。二洲：亚洲、美洲。太平洋东接美洲，西接亚洲。浪淘天地：形容雨和浪将天地淘洗干净。作者在变法失败后流亡美洲，诗句依然表现其继续奋斗的精神。
一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
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●不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。
唐·宋之问《苑中遇雪应制》庭霰：落在庭院的小雪花。林花：白梅花。
●雪罢冰复开，春潭千丈绿。
唐·孟浩然《初春汉中漾舟》罢：完。复：又。开：裂、融。写出冰融荡舟，深潭涨绿，雪罢春临，初萌生意的景象。
●忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
唐·岑参《白雪歌送武判官归京》忽如：忽然。梨花：因梨花白色，这里指作雪花。写风停雪止后的一片雪景，以春拟冬，比喻新颖，想象奇特，境界壮阔，情调昂扬。东晋才女谢道蕴以“柳絮因风起”写雪，非不工巧，但比之岑参句，境界就显得小，笔力就显得弱了。
●白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
唐·韩愈《春雪》庭：庭院。写雪等不及春天的到来，穿树而至，巧作飞花。以“嫌”、“故”二字写出雪也有感情，作为迎春使者，将给人间带来春色，想象新奇，用词精警。
●已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。
唐·白居易《夜雪》讶：惊讶。衾：被子。复：又。折竹：竹被雪压折。不从正面写夜雪，而从感觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）形容雪越下越重。旁敲侧击，意象更为鲜明，妙甚。
●六出飞花入户时，坐看青竹度琼枝。
唐·高骈《对雪》六出：指雪花，因呈六角形。琼枝：因雪盖而变成白玉般的竹枝。
●东风气力尽，不减阴山雪。
唐·于濆《戍卒伤春》不减：吹不开。阴山：在今内蒙古自治区。写边塞春天的苦寒和戍卒的艰苦。“气力尽”一语双关，既写积雪的深重，又喻边塞的萧条。
●春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。
唐·东方虬《春雪》触：指雪点缀在枝头上。若个：哪个。以花状雪，形象逼真。
●雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》消：融。二月晴：指春天的晴朗日子。
●天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。
宋·苏轼《腊日游孤山访惠勤、惠思二僧》明灭：时隐时现。这是寒冬腊月天欲下雪云罩西湖时的一片朦胧景色。
●战退玉龙三百万，败鳞残甲满空飞。
宋·张元《雪》玉龙：比喻飞雪。败鳞残甲：比喻狂飞乱舞的满天雪花。
●残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。
宋·张耒《春日》冰笋：冰棱。偷向：形容静悄悄的样子。写初春物的细微变化。以“暗”、“偷”两字见意。
●有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
宋·卢梅坡《雪梅》无雪：指没有雪作衬托。不精神：不够神韵。两句说：梅花白雪，相映成趣。对雪吟诗，高雅宜人。如果不把三者结合起来，就俗而无韵了。
●风卷寒江浪湿天，斜吹乱雪忽平船。
宋·杨万里《十二月二十七日大雪中过吉水小盘渡西归》浪湿天：大浪排空。平船：填平船舱。用夸张手法写风雪之大。
●雪含欲下不下意，梅带将开未开色。
宋·曾几《探梅》色：颜色。雪欲下而未下，梅将开而未开，察态观色，刻画入微。
●门外不知春雪霁，半峰残月一溪冰。
宋·周弼《夜深》不知门外春雪已融，残月还挂在半山上， 溪里仍结着冰。
●江山不夜月千里，天地无私玉万家。
宋·黄庚《咏雪》以“玉万家”喻大雪纷飞，家家户户的屋顶都盖上厚厚的雪。
●一天云暗玉楼台，万顷光摇银世界。卷帘初见阑干外，恰似梅花满树开。
元·马九皋《雪》用“万顷光摇银世界”喻雪后景，气魄何等雄伟。继又以“梅花满树开”为喻，何等形象。
●一夜青山失色。晓来门外，珠宫贝阙瑶台。
明·朱有燉《天净沙·咏山水憬》珠宫贝阙：水神河伯居住的水晶宫。瑶台：神仙的幽居地。写一夜大雪后的奇景--青山失色，大地皆白，人们如到了仙境一般。
●狂飙，三冬任尔飘；休骄，一春看尔消！
明·薛论道《古山坡羊·冰山》狂飙：暴风雪。三冬：冬季的三个月份。暴风雪，任你在整个冬季刮吧；休得骄横无忌，春天一到，你就消融了！
●雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。
清·钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》雪花虽大却遮不住诗人怨恨的眼光，风力似刀也割不断诗人的愁思，那么愁之大且长可想而知。
●欲向东蒙看霁雪，青天乱插玉莲花。
清·厉鹗《蒙阴》蒙阴：在今山东省。东蒙：即蒙山。霁雪：停止下的雪。玉莲花：比喻积雪的山峰，形象十分生动。
一幅愤然绘就的《碧落赋》、一段缠绵悱恻的情爱纠缠、一对争霸天下的强者碰撞、一群滚滚红尘中寻觅真爱的浪子,
一场错综复杂的传奇由此展开：《栾唐》
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5#
发表于 2007-12-19 18:34 | 只看该作者
新年沙龙“正式开始”
沙龙—：习惯呕吐专访
沙龙二：十二龙骑专访
沙龙三：荆轲守 专访 霜露雾
●盈盈荷上露，灼灼如明珠。
晋·陆云《芙蓉诗》盈盈：美好貌。灼灼：明亮貌。
●草低金城雾，木下玉门风。
南朝·梁·范云《别诗》金城：古郡名，在今甘肃与青海之间。木下：叶落。玉门：关名，在今甘肃敦煌西。写边塞的雾，风所到之处，草木凋零。
●霜夺茎上紫，风销叶中绿。
南朝·梁·沈约《愍衰草赋》紫：茎上苍劲的颜色。销；取、夺。写风霜对枝叶的摧残，寓意深长。
●断雾时通日，残云尚作雷。
隋·杨广《悲秋》断：断续、飘散。描写雨后刚晴的有特征性的景象。
●草堂不闭石床静，叶间坠露声重重。
唐·张籍《秋山》不闭：指草堂门户敝开。坠露：露珠落地。“坠露声重重”，体物入微，稍作夸张，衬托出晚秋山村的幽静气氛。
●玉阶生白露，夜久侵罗袜。
唐·李白《玉阶怨》侵：浸、湿。写一女子夜深对月久立期待归人，可是庭寒露重。伫候不来的情景，不明言怨，而幽怨之深自可想见，妙绝。
●秋露白如玉。
唐·李白《古风》秋露多洁白，它就象白玉那样纯清。
●重露成涓滴，稀星乍有无。
唐·杜甫《倦夜》竹上露重，积成滑滴；月中星稀，乍觉有无。这是作者因干戈不断，长夜无眠，极度困倦中的感觉。
●犹疑波底鲛人泪，滴在衣裳半欲零。
唐·陈标《句》以鲛人眼泪比喻露珠，别具一格。
●天仙醉把珍珠掷，荷翻泻入玻璃碧。
宋·向子諲《菩萨蛮》把荷叶上的水珠、露珠喻作珍珠，把湖水喻作玻璃碧白澄明。
●长林远树，出没烟霏，聚者如悦，散者如别，整者如戟，乱者如发。
宋·王质《游东林山水记》霏：雾。形容山林中的雾霭，簇聚着的好象是喜悦的拥抱，飘散着的好象是离别的游子，整齐的好象是成排的大戟，纷乱的好象是蓬松的头发。想象丰富，惟妙惟肖。
●雾里看花，终隔一层。
清·王国维《人间词话》一种赏花的特殊效果。原是对南宋诗人姜夔作品的评语，被后人引用说明朦胧隐约，也是一种文艺创作和欣赏的手法。
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